NF BIBL EDUARDO MENDOZA

NF BIBL EDUARDO MENDOZA

Nueva edición (se publicó en 1975) de una de las mejores novelas españolas de las últimas décadas. Con todos los alicientes del género policíaco -intriga, acción, sorpresa permanente-, "La verdad sobre el caso Savolta" recrea la tensión revolucionaria de Barcelona en el período 1917-1919, cuando la capital catalana fue escenario de choques violentos entre obreros y atronos, al socaire de la Primera Guerra Mundial y de sus consecuencias. La ciudad, verdaera protagonista de la obra, rememorada nostálgicamente por Mendoza, se nos presenta como un conglomerado, aparentemente aburdo, de fiestas sociales, vida nocturna y ambientes tabernarios, de bombas y flores, asesinatos y amoríos, locura y aceoptación, poblada por individuos que reúnen la más compleja humanidad y el aire de muñecos y caricaturas: un reportero idealista, un francés aventurero, una gitana desconcertante, un guardaespaldas misógino, un comisario testarudo, un mendigo visionario, y capitanes de empresa, trepadores, confidentes, gentes de circo, mujeres liberadas, cabareteras... El humor, la ironía, la riqueza de los matices y de las experiencias, la parodia y la sátira, el "pastiche" de la subliteratura popular, la recuperación de la tradición narrativa desde la novela bizantina, la picaresca y los libros de caballerías hasta el moderno relato detectivesco, convierten esta tragicomedia inteligente y divertida en una obra mayor.
«Cuando la escribió, Mendoza era un muchacho de veintitantos años. (…) apareció en el firmamento literario como el cometa Halley: no venía de ningún lugar conocido, nadie sabía adónde se dirigía, y sin embargo marcaba una dirección. Orientaba. Y esa estela ha perdurado hasta el día de hoy.
(…) Pistoleros, psicópatas, caballeros de industria, industriales sin un gramo de caballerosidad, comisarios, prostitutas, periodistas… la abigarrada atmósfera animal de la novela, utiliza con un desparpajo que sólo puede ser juvenil los recursos del folletín y del cómic. (…) Lo admirable es que el relato fluye con la naturalidad de una sonata de Mozart. Y en eso consiste el arte.» FÉLIX DE AZÚA

La primera novela de Eduardo Mendoza supuso una verdadera revelación e inauguró una de las trayectorias más incuestionables de las letras españolas recientes. Por su recreación de la Barcelona burguesa, menestral y revolucionaria de principios del pasado siglo, por el ingenio y la novedad de los recursos narrativos empleados, por su intensa indagación lingüística y por el absorbente interés de una trama compleja y múltiple, La verdad sobre el caso Savolta se ha convertido, a treinta años de su publicación, en un clásico de nuestra literatura. Nuria Plaza ha vuelto a la primera edición de la obra, para eliminar los errores que se han ido adhiriendo al texto en el curso de los años, y ofrece una copiosa anotación del mundo de referencias históricas, culturales y lingüísticas que caracteriza al relato. El prólogo supone un análisis del impacto de la novela en la historia reciente de las letras españolas, así como una valoración por extenso del conjunto de la obra de Mendoza.

Este libro es una aproximación a la vez imaginativa y rigurosa, tierna y crítica, al período crucial de la historia de Barcelona comprendido entre la Exposición Universal de 1888 y los albores de la primera guerra mundial, una etapa de relativa estabilidad política y fuertes altibajos económicos, de orden burgués y rebeldía intelectual, de renovación artística y cambios radicales en las costumbres, de grandes desigualdades sociales y grandes ideales de justicia, un período de esplendor y miseria en el que el trabajo y la bohemia, los bailes de máscaras y las bombas anarquistas configuraban la vida de la ciudad.
Rareza inencontrable desde hacía años, Barcelona modernista apareció en 1990 dentro de una colección más amplia, dedicada a las ciudades en algún momento decisivo de su historia. Como explica Eduardo Mendoza en la presente edición, este libro no trata del Modernismo en tanto que movimiento artístico, sino de la ciudad de Barcelona en la época en que el Modernismo operó en ella una metamorfosis radical y, en cierto modo, mágica.
Una refinada evocación, por medio de la palabra y de la imagen, de Barcelona en un momento crucial, o, más exactamente, de la memoria colectiva que dejó aquel período, hecha de conocimientos ciertos y de trasposiciones conscientes o inconscientes, como ocurre sin excepción con la memoria de los hombres.

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Eduardo Mendoza recupera al inolvidable protagonista de El misterio de la cripta embrujada, que ha salido del manicomio y empieza una nueva vida como peluquero en el barrio barcelonés del Raval. Pero, muy a su pesar, se verá envuelto en un caso de asesinato...

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Al comandante Horacio Dos le ha sido asignada una incierta misión en atención a su incompetencia y desfachatez. Como jefe de una estrafalaria expedición, surcará el espacio en condiciones extremadamente precarias junto a los peculiares pasajeros de su nave -los Delincuentes, las Mujeres Descarriadas y los Ancianos Improvidentes-. En este viaje, que les deparará incontables aventuras, habrá paternidades y filiaciones secretas, espectáculos cortesanos que ocultan una realidad cutre y desportillada, luchas por sobrevivir de pillos y buscavidas, y mucho susto y sorpresa.
¿Un relato futurista? ¿Una alegoría satírica? ¿Una novela de género? Ninguna de estas tres cosas aisladamente, y al mismo tiempo todas ellas: El último trayecto de Horacio Dos, la nueva novela de Eduardo Mendoza. Una divertidísima y muy sabia fabulación que participa de la ironía, de la parodia, del folletín y de la picaresca y que, en un recorrido sideral, nos lleva a descubrir nuestra propia condición tras una galería de máscaras muy humanas.
Al igual que en Sin noticias de Gurb, el género al que cabe adscribir El último trayecto de Horacio Dos es la ciencia ficción y la forma narrativa adoptada se acerca al diario de a bordo. Pero si en Sin noticias de Gurb dominaba la sátira basada en el disparate, aquí coexiste con otras modalidades narrativas que la relacionan con el que podría llamarse «género Mendoza», reconocible de inmediato desde La verdad sobre el caso Savolta. Lo que por encima de todo se impone es la extraordinaria inventiva verbal de Mendoza, la frescura y el arte de la palabra, don del verdadero narrador nato.